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More model information鄭家大屋入口門官神龕色彩繁縟,層層複疊達十八層之多;果然是“祖先福澤栽,古老門戶開,遺世傳世遺,子孫文化財。”門官保祐出入,妻財子祿,珠麟喜慶都要歸功於祂而添漆上妝,所以漆膜重重也是瓜瓞綿綿、喜事連連的象徵。然而天下沒有永不褪色的油漆,高門亦有忍耐冷清而靜待中興日子,所以漆色裏也夾雜說不清的盛衰與悲歡離合。
鄭氏冠名的大屋其實是一個建築群落,各棟樓房都是族人歷年收購與增建而成的。門官隨樓房轉手而歸入鄭家,新主人自然將祂的原始的本色覆蓋於蔭澤業主的色彩底下。鄭文瑞從一介私塾先生獲賜封榮祿大夫,鄭觀應的買辦事業如日中天,祖屋自然因家族發跡而頻作翻修,連年新刷的油漆把動土所捲起的沙塵一併塗進門官的油漆層內,成為一圈圈鎖着榮光的鮮艷年輪。可惜好景不常,鄭觀應失利於民族工業,最終賠上家道,風光一時的門第惟有分租物業而艱苦維持,辭退了勤於拭抹的傭工後,門官想當然被霉斑和灰塵弄得暗淡不堪。熬至年關,人們苦求來年轉運,才將啞黑的門官染成血淚蓋過歡慶的一抹鮮紅!家愁亦源於國難,革命、一戰、二戰、解放、文革……大屋成為動盪時局裏的避難營,門官香火再鼎盛也只印證七十二家租客的千頭萬願,油煙燻得牆壁烏亮,還流着眼淚般的油脂滴痕,貧困的住戶甚難騰出餘力洗刷,直至大時大節前鄰里才合資將厚厚的油污再一次融入遮羞的油漆裏。
鄭家大屋在特區政府手中煥發新生,修復人員從門官取樣,十八層地獄與天堂交疊的歲月竟黏結成一片蟬翼,其剖面薄得無法量度且不呈顏色,果如佛家所言“空中無色,無受、想、行、識”,鄭家大屋的百年陰晴看在門官眼裏,都如不入肉的皮殼,門官的真締確有待我輩參詳啊!
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